Ar savu eksistenci attaisnojot krievu kino efemēro pastāvēšanu.
Izplatīšanā ir dokumentālā filma Grigorija Seljanova un Annas Seljanovas "Brālis uz mūžu", kas veltīta, kā viegli var nojaust pēc nosaukuma, Aleksejam Balabanovam. Par to izteicās Maskavas kinokritiķis Mihails Trofimenkovs:
"Praktiski katra filma par Balabanovu (1959–2013) sākas, kā, pēc leģendas, sākās arī pati kino vēsture, ar vilciena ierašanos. Tikai vilciens ierodas ne uz dienvidfrancūzu staciju pilsētā La-Sjota, kā pie brāļiem Ljumjē (1896), bet uz Pēterburgas Vitebskas staciju, lai izspļautu uz perona vispārējo brāli Daniilu Bagrovu.
"Brālis uz mūžu" nav izņēmums. Izņemot to, ka vilciena ierašanās priekšā ir triumfējoša "mašīnista" Balabanova ekspresa, producenta Sergeja Seljanova, parādīšanās kopā ar Olegu Garkušinu, kurš spēlēja pēdējā režisora filmā "Es arī gribu" (2012).
Ko darīt. Tautas apziņā Balabanovs asociējas tikai ar dilogiju "Brālis" (1997) un "Brālis-2" (2000). Tātad paša vārda "brālis" iekļaušana nosaukumā ir jāgarantē skatītāju interese.
Jā, protams, Balabanovs, kā neviens cits no režisoriem, spēja dzirdēt lielo un biedējo 1990. gadu mūziku, laikmetu, kā filmā saka Nikita Mihalkovs, "apkaunojoša laika sapņu plīšanas" un kriminālās pilsoņu kara visiem pret visiem.
No otras puses, tas ir nežēlīgi netaisnīgi, jo Balabanovs ir neizmērojami vairāk nekā filmu autors par krievu "Robinu Hudu", slepkavu ar laba ģimenes zēna seju, kura parādīšanos ilgojās miljoniem pazemotu un aizskartu cilvēku. Filmas ietvaros paliek viņa citi šedevri — un bez šedevriem Balabanovs nav uzņēmis, ar savu eksistenci attaisnojot krievu kino efemēro pastāvēšanu. No "Laimīgajiem dienām" (1991) līdz "Kučegaram" (2010), no traģisku apstākļu dēļ nepabeigtās (filmēšanas laikā gāja bojā galvenās lomas izpildītāja) "Upes" (2002) līdz "Morfijam" (2008).
Izskatās, ka dokumentālā "balabaniāde" mūsu kinā ir pietiekami liela un sākas no Vladimira Nepēvna filmas "Kā uzņemts 'Brālis-2'" (2000). Bet, patiesībā, par īsto, lielo Balabanovu ir uzņemta tikai viena filma — "Balabanovs. Zvanītājs. Rekviēms" (2022) Ljubovas Arkus. Juvelieriski izstrādāta un neizturami sirdsapziņas plosoša: šeit skaļi vārdi par kluso režisoru ir vietā, jo runa ir par viņa izgašanu.
Ir filma Konstantina Smilgas "Aleksejs Balabanovs. Pēcvārds" (2023), bet tas drīzāk ir pilnmetrāžas intervija ar režisoru. Ir lielisks Pētera Šepotņika darbs "Mūs citu nebūs" (2021), kur Balabanovs parādās, bet filma ir fokusēta uz Sergeju Bodrovu, atkal uz "brāli". Nu, brālis tā brālis. Nu, vilciena ierašanās tā vilciena ierašanās. Aiziet. "Brālis uz mūžu" rada pleķainu sajūtu. Vārdi, kurus mēs ne reizi vien esam dzirdējuši vai lasījuši par Balabanovu citās filmās, televīzijas pārraidēs un grāmatās, un fragmenti no filmām ir apvienoti ar patiešām jauniem, bet kopējā pleķainībā pazūdošiem materiāliem.
Interesants ir montāžas kontrasts sarunā par Sergeja Bodrova izvēli galvenajai lomai. Nadežda Vasiljeva, kostīmu māksliniece un Balabanova sieva, izsauc: viss revolūcijas jēga filmā bija intelektuālajā Bodrova sejā. Un tūlīt — blakus — pats Bodrovs saulesbrillēs izsaka kaut ko ar uzspēlētu pieklājīgu intonāciju. Un tūlīt Liza Džefrija, kura spēlēja "Brālis-2" afroamerikāņu žurnālisti, salīdzina Bodrovu ar Tomu Krūzu.
Irina Saltykova bauda sevi. Lielais operators Sergejs Astahovs parādās vecā fotogrāfijā kā priecīgs hipijs: nē, ne "hipijs", labo Vasiljeva, bet "kreilis". Seljanovs ar smaidu atceras, kā pēc "Brāļa" kāds "Lenfilmā" (Aleksejs Germans) nosauca viņu un Balabanovu par nerakstāmām "fašistiem". Un viņi patiesi izklaidējās, troļļojot ideoloģiskos puristus, kas izvairījās no viņu apskāvieniem.
Atstāt komentāru